Restauración y preservación de Flores del Valle
Segunda parte
Por Rito Alberto Torres Moya
Rescate
Esperanza Calvo de Cadavid actriz protagonista de
Flores del Valle (1941) e hija de don Máximo Calvo, el director
de esta película, entregó a la Compañía de Fomento Cinematográfico (Focine),
los únicos elementos que se rescataron de este largometraje: siete
(7) rollos de una copia de exhibición. Posteriormente, estos
materiales fueron depositados en la Fundación Patrimonio Fílmico
Colombiano la cual realizó la restauración y preservación mediante
duplicación del que es considerado uno de los primeros largometrajes
de la etapa sonora del cine colombiano.
El proceso se hizo a partir de esta única copia,
cuyo soporte fotoquímico es el nitrato de celulosa, material
inestable física y químicamente, que puede llegar a la
auto-combustión y que se dejó de utilizar en la industria
cinematográfica a comienzos de los años cincuenta del siglo pasado.
La película
Flores del Valle es el primer largometraje de
ficción, sonoro y parlante, del cine colombiano, del cual se puede
encontrar una amplia documentación sobre su estreno en el Teatro
Jorge Isaacs de Cali en 1941 y de sus posteriores exhibiciones en
Buga, Palmira, Sevilla, Manizales y Bogotá, donde fue estrenada en
el Teatro Faenza en 1943.
El primer registro colombiano en cine, con sonido
sincronizado, es Los primeros ensayos del cine parlante nacional,
película de 25 minutos, presentada por la Casa Acevedo & hijos el 1
de abril de 1937. Ese mismo año fue estrenado el largometraje
documental, Olaya Herrera y Eduardo Santos o de la cuna al
sepulcro, dirigido por don Gonzalo Acevedo y Carlos Schroeder,
ingeniero Colombiano, hijo de inmigrantes alemanes, pionero de la
implementación en el país de los equipos para reproducción y
registro del sonido cinematográfico. Se sabe también que, en 1938,
Schroeder filmó en compañía del chileno Alberto Santana el
largometraje de ficción Al son de las guitarras (1938), el
cual al parecer nunca se estrenó. Santana es reconocido también como
pionero del cine, no solamente en su país, sino también en Costa
Rica, Ecuador y Perú, donde en 1934 rodó Resaca, primer filme
argumental sonoro del cine peruano.
Estado de la única copia incompleta encontrada
Lo que en un primer examen revelo la copia de
proyección rescatada, obtenida de los negativos originales de imagen
y sonido desaparecidos, fue su intenso uso, aunque paradójicamente
no presenta una descomposición química significativa. Como lo afirma
Alfonso del Amo García, Jefe de la Sección de Investigación de
Fondos Fílmicos de la Filmoteca Española, quien supervisó los
procesos de restauración y preservación de Flores del Valle:
"siguiendo una práctica habitual en los años cuarenta y cincuenta
(la copia) fue remontada, lo cual produjo la pérdida de partes
importantes del metraje original. La copia existente en nitrato de
celulosa presenta signos de deterioro, mucho uso y múltiples
empalmes realizados con cinta autoadhesiva. El estado general del
material es muy delicado y fue necesario realizar tratamientos
completos de restauración física y de limpieza química".
Reproducciones primarias
La imagen
El material de la única copia rescatada de Flores
del Valle, entregada por la familia del director, es
película positiva EASTMAN KODAK, de diferentes lotes, producidos
entre 1937 al 1941, a partir del cual se obtuvo un duplicado
negativo de imagen. Debido al encogimiento y a las graves lesiones
del soporte y la emulsión, fue necesario realizar la reproducción de
imagen en copiadora óptica, en ocasiones fotograma por fotograma,
con el proceso de ventanilla líquida.
En la ventanilla líquida, al momento del copiado, la
imagen del fotograma se expone sobre un líquido contenido en una
celda de vidrio que, producto de la refracción de la luz, rellena
las imperfecciones y éstas, por lo tanto, no quedarán impresas en la
nueva película. En la ventanilla húmeda se hace pasar la película
inmediatamente antes del copiado por una solución que se adhiere por
ambos lados, emulsión y soporte; de igual manera, se llenan las
imperfecciones.
El sonido
Para la obtención de un nuevo negativo de sonido,
dado que la copia positiva original presentaba muchas lesiones,
secciones sin sonido, película opaca, grandes diferencias de
densidad y contraste, y un alto grado de contracción, se descartó el
copiado fotográfico de la banda sonora, para optar por el repicado a
cinta magnética DAT. Una vez digitalizado, se procedió a limpiar y
sincronizar el sonido, sin alterar las características originales.
Según Alfonso del Amo: "Los defectos originales hay que
respetarlos como parte de la obra (…) evidentemente estamos frente a
una película en la que no existe la mezcla de sonido. Siempre se
utiliza un único micrófono y cada elemento suena sucesivamente: se
escucha la música o se escucha un diálogo. El negativo original fue
montado uniendo, físicamente, tomas sonoras efectuadas en distintos
momentos".
Procesos como lo que se han descrito requieren altos
niveles de especialización, en lo referente al conocimiento de los
soportes y los procesos de laboratorio, difíciles de encontrar
dentro de la oferta habitual de las empresas comerciales que ofrecen
servicios de copiado en cine. La obtención mediante duplicación del
negativo de imagen, la transcripción del sonido a soporte magnético,
la sincronización de imagen y sonido, y la obtención de un primer
copión, fueron realizadas en los laboratorios ISKRA de Madrid, bajo
la supervisión de Alfonso del Amo.
Reproducciones secundarias
Una vez realizadas las "reproducciones primarias",
se cuenta con elementos de tiraje, es decir, matrices que aseguran
la preservación de la obra. Sin embargo, la preservación encuentra
sentido a partir de la socialización de la obra restaurada, gracias
a las reproducciones secundarias puestas en circulación en formatos
comerciales de cine y video, que hacen posible su acceso público.
La evaluación de la información disponible permite
inferir que la copia utilizada para los procesos de reproducción
primaria es incompleta, pudiéndole faltar varias secuencias.
Inclusive un rollo. Sin embargo, en los rollos conservados la acción
tiene continuidad y es comprensible. Adicionalmente, en esta copia
se encontró una escena de la bailadora Celeste Grijó, la cual tiene
características fotográficas diferentes al resto del material, con
un fuerte incremento de grano. Se sabe que esta bailarina no se
encontraba en el país por la época del rodaje de Flores del Valle
y tampoco aparece en los créditos que dan inicio a la película,
aunque hizo parte del elenco protagónico de El castigo del
fanfarrón (1945), que posteriormente codirigiera Máximo Calvo
con Roberto González. Esto hace suponer que estamos ante la versión
más personal del director, quizás con más o menos escenas, varias
veces montada y editada por él mismo y, como ya se anotó, muchas
veces proyectada.
En el caso de Flores del Valle, las
desigualdades en la imagen y el sonido que presentaba la única
copia, procedente de los negativos originales, posiblemente se deben
no sólo al envejecimiento y al maltrato sino a un revelado artesanal
y, según el informe técnico, "Es posible que la copia se
procesara en rollos pequeños. El encuadre no respeta el estándar,
aunque se mantiene uniforme en toda la película. La película fue
filmada con una cámara de abertura total que producía un nervio muy
estrecho entre fotogramas". La decisión de las reproducciones
secundarias supuso un delicado equilibrio que tuvo en cuenta el
respeto a las características del original y la calidad con que,
hoy, se pueden obtener copias para exhibición.
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artículo
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