Dentro de los sitios web que abordan la temática de la preservación del patrimonio audiovisual, vale la pena rescatar algunos artículos presentes en la revista electrónica Caleidoscopio, compuesta por seis números publicados entre marzo de 2000 y junio de 2003.

Esta revista, que toca múltiples asuntos relacionados con el oficio cinematográfico, no olvida la importancia de los archivos como destino final de las obras audiovisuales. Es por eso que permite la lectura en línea de artículos como Aspectos del manejo, control y reparación del material fílmico y su relación con las nuevas tecnologías y Conservación del material en el archivo de una filmoteca, ambos escritos por Ángel Manuel Morrillo Prieto.

El primero de los artículos, publicado en el número 3 de Caleidoscopio (febrero de 2001), hace un recorrido por los diversos problemas que afectan los soportes, como las lesiones en la banda de perforaciones y, sobre todo, en la propia emulsión. Destaca la curiosa utilidad del poliéster en los procesos de reparación de la banda de perforaciones, a pesar de que este material ya ha sido "rechazado como soporte cinematográfico". En cuanto a la emulsión —la parte más delicada de una película—, enumera una serie de recomendaciones de fácil aplicación para evitar daños debidos a inadecuadas maniobras durante el proceso de engrase de la maquinaria. De igual manera, Morrillo Prieto sugiere prácticos consejos para proteger la película en las salas de proyección o montaje. También hace énfasis en la necesidad de que los archivos fílmicos cuenten con moviolas dotadas con algunos "extras de tipo técnico", con el objetivo de realizar las inspecciones previas a los procesos de restauración; en este caso resalta avances tecnológicos como la máquina IS 4000 (que permite una inspección más amplia de la película, tiene un detector automático de empalmes y cuenta con un motor servo digital que proporciona mayor suavidad en la manipulación del soporte) o el modelo Viewmaster Mark II (una opción más económica, más pequeña y que además permite la transferencia directa a video). Por último, reseña ciertos avances en la restauración del patrimonio filmográfico y sugiere el camino que debe tomar este proceso: una "interacción entre lo digital y lo químico", con el fin de solucionar los efectos de degradación del soporte, inevitables hasta ahora.

En el segundo artículo, que forma parte del número 5 de esta publicación electrónica (junio de 2002) y complementa el anterior, Morrillo Prieto esboza algunos consejos para la organización del material en las filmotecas y enumera los problemas que aquejan con más frecuencia los soportes cinematográficos actuales —dejando de lado los conocidos inconvenientes de emisión de gases del antiguo nitrato, que generan su autocombustión y explosión—: degradación de los soportes (ocasionada por la hidrólisis progresiva que provoca, a su vez, pérdida de elasticidad, sobre todo en los climas de alta humedad), pérdida de adherencia (separación entre el soporte y la emulsión, debida a la contracción o a los cambios de humedad), degradación del color (proceso irreversible), degradación por microorganismos (también definitiva, sobre todo en países tropicales), roturas (solucionables con las empalmadoras), rayas y manchas. Finalmente, el autor menciona en el artículo un par de recomendaciones dirigidas a promover el cuidado y la limpieza del material que se archiva en las filmotecas, aclarando que, como "existen diversos tipos de suciedad, existen de igual modo diversos métodos para eliminarla"; en consecuencia, señala que en algunos casos el agua será útil, en otros se deberá recurrir a máquinas que proporcionen una limpieza química y en otros será necesario combinar varias técnicas.

Estos dos artículos, de fácil lectura para el investigador novato, sintetizan el panorama de los procesos vinculados a la restauración, preservación y almacenamiento del material en las filmotecas de países que, como Colombia, disponen de pocos recursos para desarrollar labores de archivo con tecnología de punta.