62.º Congreso de la FIAF – São Paulo 2006

La Cinemateca Brasileira, que este año conmemora su sexagésimo aniversario, fue la sede del 62º Congreso de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), entre los días 20 y 29 de abril.

Este Congreso -sexto que se celebra en Latinoamérica, después de México (1976), Oaxtepec (1982), La Habana (1990), Montevideo (1992) y Cartagena (1997)- desarrolló múltiples actividades destinadas a discutir la temática de los archivos de películas desde los puntos de vista académicos, legales, profesionales y técnicos.

Asistieron por Colombia Catalina Rodríguez, Gerente Audiovisual del Instituto Distrital de Cultura y Turismo (IDCT), quien tiene a su cargo la Cinemateca Distrital de Bogotá, y Myriam Garzón de García, Directora de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (FPFC).
 

Simposio

El simposio técnico "El futuro de los archivos de películas en un mundo de cine digital: archivos de películas en transición", debatió el enfrentamiento entre la ética y la tecnología, ante la perspectiva de los cambios en los soportes utilizados tradicionalmente y hasta ahora por el mercado cinematográfico y los medios de proyección y almacenamiento de las películas en la era digital, con el objetivo de plantear una reflexión frente al interrogante de cómo hacer para que "los archivos no se transformen en instituciones ‘muertas’". Las mesas de discusión abordaron cuestiones tecnológicas del cine, la postproducción y los formatos de preservación digitales de "larga duración", así como algunos problemas éticos que se les plantea a los archivos fílmicos.

Este foro contó con la participación de reconocidas personalidades en el ámbito de los archivos fílmicos, como Alfonso del Amo (Filmoteca Española), Patricia de Filippi (Cinemateca Brasileira), John Graham (European Digital Cinema Forum), Torkell Saedervadet (Filmenshus de Noruega), Dan Nissen (Danish Film Institute) y Jose Manuel Costa (Cinemateca Portuguesa), entre otros.

En su informe ante la Asamblea General, Alfonso del Amo confirmó su retiro de la Dirección de la Comisión Técnica y presentó a Thomas C. Christensen como su reemplazo. Así mismo anunció la próxima publicación en español del texto Clasificar para conservar, la nueva edición de la base de datos sobre fabricación de película virgen, el proyecto de digitalización de libros clásicos (que ya tiene lista la edición de Técnica del cine en color de J. Fernández Encinas, 1949) y el Directorio de Técnicos de Archivos.

Talleres

El Congreso también sirvió de escenario para la realización de diversos talleres que abordaron el entorno en cual se desarrollan las actividades de los archivos fílmicos en algunos de sus aspectos legales y gerenciales, así como la importancia de los centros de documentación y las problemáticas específicas de los archivos iberoamericanos.

Taller 1 – Copyright: definiendo "fair use"

Bajo la moderación de Patrick Loughney, Antti Alanen y Jon Wengström, y con el aporte especial de Sylvia Gandelman, se abordó el tema de los derechos de autor, en particular la definición del "fair use", ahora que el mundo digital plantea nuevas dinámicas para divulgar el material de los archivos. Se buscó establecer en qué casos es posible que las instituciones utilicen, con fines académicos, investigativos o de exhibición al público, copias de las películas que conforman su acervo sin pedir la autorización de los propietarios de sus derechos, quienes en la mayoría de los casos no han participado en la conservación y preservación de los materiales.

Taller 2 – Situación del patrimonio fílmico iberoamericano

Maria Rita Galvão presentó un informe sobre el estado de los acervos cinematográficos en Iberoamérica, a partir de la investigación iniciada en 1988 por la Cinemateca Brasileira, presentada en 1990 en el Congreso de La Habana y evaluada en 2004 en São Paulo, donde se propuso actualizar los datos fundamentales y definir sus alcances, de nuevo bajo la tutela de la Cinemateca Brasileira. Con respecto al enfoque inicial, la nueva investigación planteó explorar el impacto de los nuevos soportes de imágenes en movimiento y de la tecnología digital. De igual manera, se discutió el proyecto de catalogación de los materiales producidos por el programa Ibermedia y las perspectivas del programa "Escuela sobre Ruedas". También se analizó el estado actual y el desarrollo del proyecto Biblioci, espacio de encuentro de profesionales de la información vinculados a las bibliotecas especializadas en cine. Por último, en este taller se presentó el proyecto de Censo e Inventario Cinematográfico realizado en México y Brasil, donde se expuso el porcentaje del patrimonio cinematográfico recuperado hasta el momento.

Taller 3 – Proyectos de digitalización en los departamentos de documentación

Nancy Goldman coordinó un debate sobre la aplicación de las nuevas tecnologías en la áreas de documentación de los archivos fílmicos, específicamente en procesos de digitalización de fotografías, carteles y notas de prensa.

Taller 4 – Blowin’ in the Wind: gerencia de Archivos de películas en una época de cambios

Paolo Cherchi Usai moderó la discusión sobre los aspectos relevantes en las transformaciones -estructurales, tecnológicas y operacionales- de las instituciones dedicadas a la administración y conservación de archivos de películas.

Fórum del Segundo Siglo. El papel de la FIAF: las prioridades

El viernes 28 de abril se reunió un grupo de conferencistas, moderado por José-Manuel Costa, con el fin de debatir tres aspectos básicos que son de mucho interés actualmente: la identidad (partiendo del principio de no-aislamiento, entendido como la integración de una "red de herencia fílmica" que agrupe los esfuerzos que cada archivo hace por separado en una red que abarque todo el planeta), la legalidad (la discusión entre la actual modalidad de contratos individuales con los propietarios de los derechos o la búsqueda de unos "usos sociales públicos" de las imágenes en movimiento) y el panorama digital (verdades sobre las problemáticas que plantea esta ‘revolución’).

Exposición técnica

El Congreso ofreció un espacio, coordinado por Harald Brandes, donde proveedores de servicios y productos presentaron sus ofertas en equipamientos (mesas enrolladoras, mesas de edición, copiadoras), dispositivos de limpieza de películas y tecnología digital (escáneres, software de restauración), para la operación de los archivos miembros de la FIAF.

Cinemateca Brasileira: 60 años en Movimiento

Con el objetivo de "envolver y sensibilizar al público sobre el significado de la misión de la Cinemateca" y para celebrar su aniversario número sesenta, en el teatro del Sesc Pompéia se realizó una exposición interactiva dividida en cinco bloques que representaron las fases técnicas del desarrollo cinematográfico, desde el pre-cine hasta la era digital.

Especialmente atractivas resultaron las exposiciones de linternas mágicas y los paneles didácticos, así como la exhibición de fotografías de Nelson Kon, quien con su serie Arqueología de un espacio realizó una "observación arquitectónica" del Matadero Municipal de São Paulo, lugar que se convirtió en la sede de la Cinemateca Brasileira a partir de 1992.

Muestras

La principales muestras programadas en el Congreso fueron Lost and Found, Perdidos y Encontrados (una exhibición de obras cinematográficas que se consideraban perdidas), la muestra Joaquim Pedro de Andrade (una serie de películas programadas por los herederos de este director y restauradas mediante procesos digitales) y la primera proyección en Brasil con un equipo de alta resolución de 2K, llevado especialmente para el evento de la FIAF.

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