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"Cataloguemos juntos, pero antes lleguemos a una acuerdo sobre lo fundamental", podría ser la idea que como colofón recogería las tres jornadas de sesiones académicas que marcaron la actividad de este evento que, por tercera vez, convocó a más de ochenta delegados provenientes de diversas instituciones que tienen entre sus acervos documentos audiovisuales en soportes fotoquímicos (cine), magnéticos (sonido y video) y ópticos (audio, video y multimedia). Durante los días 25, 26 y 27 de octubre se realizaron las reuniones en las instalaciones del Archivo de Bogotá, donde concurrieron representantes de Teleantioquia, Telepacífico, Telecaribe, Telecafé, el Canal Universitario de la Universidad del Valle y Producciones Tevecine; de la Cinemateca Distrital de Bogotá, del Centro de Investigación y Documentación Musical del Quindío, de Bibliored, del Archivo de Patrimonio Fotográfico y Fílmico del Valle del Cauca y de la Fundación Cinemateca del Caribe, así como de empresas de publicidad como McCann-Ericsson y del Canal RCN, de las gobernaciones de Antioquia, Cesar, el Convenio Andrés Bello y de las universidades Manuela Beltrán, Surcolombiana, Javeriana, de La Sabana, de Antioquia, Politécnico Grancolombiano, Universidad Nacional y Biblioteca Luis Ángel Arango. Se agrega una lista exhaustiva de participantes. Un momento destacado fue la presentación de los avances del proyecto Revelando Nuestra Imagen, que ha iniciado la intervención del archivo de cine recopilado por don Mario Posada desde hace más de cincuenta años. Este proyecto, liderado por Camilo Botero, se hizo acreedor de uno de los estímulos que otorga el Ministerio de Cultura en la modalidad Becas de Gestión de Archivos y Centros de Documentación Especializados. Don Mario Posada no sólo es un reconocido empresario que diera a conocer las regiones más exóticas y bellas del país a través de su banco de fotografías conocido como Movifoto, del cual hacen parte las postales que se enviaron a través de Colombia y hacia el exterior durante varios decenios a finales del siglo pasado, sino también de un sinnúmero de registros filmados por él, durante la misma época, en película Kodacrome de 16 mm, que contienen una variedad de imágenes de los viajes y travesías por sitios turísticos en Colombia y el extranjero, momentos familiares como los que recrea en el Hijo calavera (1955) o de interés científico como la de un recién nacido con una anomalía que lo muestra con su pequeño corazón latiendo fuera del cuerpo. El proceso emprendido comprende la limpieza de los rollos y reparación de los empalmes, así como su clasificación y posterior copiado desde proyección a un formato digital. También se hizo presente Gonzalo Díaz, quien mostró los avances logrados a partir de la creación del Archivo Fotográfico del Chocó, que se ha venido acopiando en la Universidad Tecnológica de Quibdó; este proyecto también recibió un estímulo en la modalidad de Becas de Gestión, antes mencionadas.
Realizado en la línea de formación del Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano (SIPAC), que fue propuesto desde el programa de Fortalecimiento del Patrimonio Audiovisual Colombiano, se llevaron a cabo las sesiones combinando las presentaciones teóricas de expertos invitados como Elena de la Cuadra, de la Universidad Complutense de Madrid, con informes y modelos de cómo abordan el análisis documental algunos de los archivos que participaron en el evento. La doctora De la Cuadra dio comienzo a sus ponencias llamando la atención sobre la urgencia a que se ven abocados los archivos, sobre todo de televisión, para digitalizar sus acervos analógicos a cambio de perderlos, ante la imposición de los formatos binarios por parte de los que detentan el comercio audiovisual. Sus interrogantes al respecto quedaron resonando en la audiencia: con qué características, con qué calidad de almacenamiento se debe guardar en formatos digitales. Cómo responder a la rápida evolución que dejan en obsolescencia máquinas reproductoras y soportes. Esta argumentación tuvo como ejemplo la mala calidad, por el defecto llamado de "pixelación" y reducido tamaño, que al comienzo tuvieron las imágenes en los sitios web por allá a comienzos de los años noventa del pasado siglo. Seguidamente expuso las diferencias que para varios autores y agremiaciones tiene el concepto de documento audiovisual. Aclarando, en su posición, cómo la complementariedad entre imagen y sonido es indispensable para caracterizar el documento audiovisual y dando el ejemplo de cómo el componente auditivo no participa de las propiedades audiovisuales en los registros que recogen palabra, música y únicamente sonido, todo lo contrario de lo que ocurre con los videojuegos donde la información visual y sonora se integra en un todo audiovisual, para la cual puso como referencia el sitio www.machinima.com. Destacó también la necesidad de tener políticas y criterios de selección para implementar un archivo audiovisual. Para la recuperación y uso de los documentos audiovisuales se necesita aplicar un primer análisis de tipo formal (inventario, tipo de soporte, título) sobre cada documento audiovisual, de manera que complemente el análisis de contenido que destaque los componentes audiovisual (lo que se oye y se ve), el formal que hace referencia a los tipos de planos, posiciones de la cámara y efectos visuales y sonoros, y uno final: el componente connotativo, es decir lo que en últimas sugieren las imágenes asociadas a sentimientos y acciones. La profesora De la Cuadra recordó lo útil que para iniciar este proceso documental resulta la aplicación como primera herramienta del paradigma de Lasswell, muy en uso todavía: ¿quién dice?, ¿qué dice?, ¿a quién lo dice?, ¿con qué medio?, ¿para qué? Finalmente en esta parte anotó cómo a partir del análisis documental se convierte el icono en un código, al ser a través del lenguaje escrito que se logra su pleno conocimiento con miras a su recuperación para la consulta y uso. En la parte correspondiente al "documentalista o documentador" como creador, es decir partícipe de la producción de un nueva obra, después de aclarar la diferencia que entre España y Latinoamérica tiene este término -pues en un caso es el analista de la información contenida en el documento audiovisual y en el otro, para los colombianos, documentalista es el realizador de películas de género documental-, relató su experiencia en la serie de ficción Cuéntame cómo pasó, donde su aporte como investigadora que, con base en la documentación audiovisual, recogió en varias fuentes: publicidad de televisión y radio, noticieros documentales (NODO) y programas de televisión informativos, series, dramáticos; archivos fotográficos familiares y de prensa. Todo esto con el fin de proporcionar el ambiente y la verosimilitud de una serie que tiene ocurrencia entre los años 1968 a 1972. En lo que respecta a la participación de los archivos regionales presentes en este Tercer Encuentro de Archivos Audiovisuales de Colombia, se destacaron las presentaciones a cargo de los funcionarios de Telepacífico y Teleantioquia. En estos dos canales de televisión regional se hace evidente, desde hace tiempo, una conciencia por preservar la memoria de la producción realizada y unas políticas y protocolos tanto para la gestión integral como para la catalogación de los documentos audiovisuales. En el caso de Telepacífico, utilizando una plataforma de software videotk, se utiliza una aplicación multiusuario ‘Visual Fox’ que contiene las fichas de los materiales que componen esta valiosa colección, la cual tiene como modelo para preservación de su acervo un master sin mezclar y créditos; un mezclado y con créditos; y una copia de seguridad para emisión y visionado, así como master general de las transmisiones. Los materiales atemporales, que son las imágenes de archivo de los originales de cámara son tratados como el banco de imágenes que están disponibles en DVcam y los programas que pierden vigencia se guardan en DVD. Teleantioquia, usando el software libre Winissis, utiliza un modelo de ficha derivado de las reglas de catalogación angloamericanas para materiales no librarios y acogiendo la lista mínima de datos recomendados por la Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT/IFTA) para la catalogación. Otra exposición que despertó mucho interés entre los asistentes fue la presentación auspiciada por la Videoteca de Cali del INGMAR (Información y Gestión de Material de Archivo) con la aplicación Keyvolution3 en la cual los metadatos se ingresan desde el momento mismo del inventario. Por su parte, la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano (FPFC) presentó su propuesta de Aplicativo de la Ficha para el Inventario y la Catalogación de Registros Audiovisuales, desarrollado a partir del software Winissis, con modificaciones adaptadas a las observaciones que surgieron en el Grupo de Investigación en Análisis Documental conformado al interior de la entidad. Ante todo, esta propuesta busca normalizar los procesos de catalogación dentro del amplio acervo que administra y preserva la FPFC, identificando los vacíos conceptuales y de procedimiento, apoyados en el respaldo teórico de las reglas de catalogación desarrolladas por FIAF y la FIAT/IFTA, y la identificación de las fortalezas adquiridas en los veinte años de trabajo continuo de la Fundación. Sobre el Tercer Encuentro |
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