Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano
“Bienes de interés cultural de la Nación”

Un sueño de veinte años

Por Myriam Garzón González
Directora de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano

La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano cumple veinte años de labor ininterrumpida. Desde su origen sus objetivos fundamentales han sido el rescate, restauración, preservación, conservación y la divulgación del patrimonio audiovisual del país. Conformada en 1986 como entidad de carácter mixto, sin ánimo de lucro integrada por Focine, en su momento, después Ministerio de Comunicaciones y desde el 2002 Ministerio de Cultura y el Instituto Distrital de Cultura y Turismo y la Fundación Rómulo Lara, el Cine Club de Colombia y Cine Colombia S.A., el representante de los benefactores, hoy es Televideo. Es heredera de los fondos recopilados por la Cinemateca Colombiana en la década de los 50 del siglo pasado y de la iniciativa por construir un archivo audiovisual nacional.

A través de estos veinte años la Fundación se ha posicionado como la entidad dedicada a la salvaguarda y almacenamiento de las obras audiovisuales, así como, adelantar todos los procesos necesarios para poner a disposición del público en general, por medio de la consulta en sala y la difusión en medios cinematográficos y televisivos, toda la memoria audiovisual del país aquí consignada.

Gracias a la confianza depositada por el Ministerio de Cultura y otras entidades como la Secretaría de prensa de la Presidencia de la República, Colseguros, Avianca, Datos y Mensajes, La Fundación Cinemateca del Caribe, El Archivo del Patrimonio Fotográfico y Fílmico del Valle del Cauca, La Comisión Nacional de Televisión y Caracol TV. entre otros, y los directores y productores colombianos se ha constituido una gran colección que alberga registros de histórica relevancia como el Archivo Histórico Cinematográfico de los Acevedo (1915-1950) que incluye obras realizadas por los pioneros de la exhibición y producción de cine en Colombia, como Francesco, Donato y Vincenzo Di Doménico, entregado a la fundación en 1987 y donado por la Exxon Mobil en 200 4; la Calvo Films (1922-1946) Productora de la primer largometraje de ficción María (1922) y la primera película sonora parlante Flores del Valle (1941); Procinal (1947-1955); Cinematográfica Colombiana, la Ducrane films, Bolivariana films, hasta las actuales como Tucan Producciones, Fundación Hogares Juveniles Campesinos, Corporación Universitaria Unitec.

En el campo de la preservación se ha logrado restaurar el material rescatado de algunas de las obras de la cinematografía silente hechas en nitrato, material autoinflamable y altamente explosivo que requiere un tratamiento con complejos procesos en laboratorios extranjeros. Con el apoyo de algunas entidades y organismos internacionales y gracias a la gestión de los directores anteriores Claudia Triana de Vargas y Jorge Nieto se tiene a disposición de los colombianos las producciones más importantes del periodo silente Bajo el cielo antioqueño (1925), Alma Provinciana (1926), Garras de Oro (1926), fragmentos de Aura o las violetas (1924), Madre (1924), Manizales City (1925) y en los últimos tres años y con el apoyo del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico las primeras producciones colombianas parlantes y sonoras bajo la coordinación de Rosalba Aponte y Rito Alberto Torres Subdirectores de la Fundación. Ellas son Flores del Valle (1941), Allá en el Trapiche (1943), Sendero de luz (1945) y por su alto riesgo de deterioro Tiempo de Morir (1985) y Visa Usa (1986).

Este trabajo se puede adelantar si el material que llega a la atención del departamento técnico de la Fundación está en posibilidad de someterlo a los procedimientos de inventario, diagnóstico y verificación previos a la transferencia y copiado adelantados por Atanasio Martínez, Jaime Romero, Jorge Ávila, Luis Alejandro Pulido, Yovani Camacho y Alejandro Palacios, debido a que los soportes donde están registradas las imágenes, tanto de cine como video, por su composición y fragilidad corren el riesgo de pérdida irreparable. Además por las condiciones muchas veces inapropiadas de almacenamiento y al tratamiento en la emisión o exhibición de las películas, como sucedió con un buena parte de la producción inicial del país desaparecida, por la descomposición de los soportes, la decoloración de las imágenes, la aparición de hongos o del llamado del síndrome de vinagre que afecta a las cintas cinematográficas. Por tanto, la conservación y preservación del material audiovisual requiere de instalaciones que mantengan las condiciones de temperatura, humedad, luminosidad y contaminación que de acuerdo con investigaciones se han establecido como parámetros que promueve y difunde la FIAF y la FIAT al acoger la Recomendación sobre la Salvaguarda y Conservación de las Imágenes en Movimiento, expedida en 1980, en el marco de la XXI Conferencia General de la UNESCO, donde se resaltó la Importancia cultural, educativa, histórica, científica y artística de las imágenes en movimiento" y se solicitó a los Estados Nacionales "la salvaguarda de este patrimonio cultural, cuya pérdida será irreparable".

Para la difusión del patrimonio se requiere de un proceso de análisis documental que se registra y cataloga en una base de datos adelantada en la entidad por Alexandra Mendoza y Erika Zarate con la asesoría del ingeniero Carlos Castellanos para que Alejandra Orozco conduzca a los investigadores, documentalistas, estudiantes y público en general que solicita los servicios de la Fundación a encontrar la imagen o registro deseado, esta información se complementa con el acervo que contiene el Centro de documentación y Biblioteca, organizado por Jorge Alberto Moreno y la labor de Gilda Ponce de León, Marisol Torres, Marlén Hernández, Juan Carlos Arango y Gerson Acho.

Hoy, gracias a la alianza con RTVC, que nos recibe en su sede y con el apoyo del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, que por iniciativa del Consejo Nacional para las Artes y la Cultura en cinematografía, bajo la dirección de la Ministra de Cultura destinó unos recursos para la construcción de la primera fase del Centro de Conservación de Soportes Audiovisuales, diseñado por el arquitecto Alberto Saldarriaga, podemos comunicarle al país que la lucha contra el deterioro de las imágenes en movimiento da un paso en firme en correspondencia con la responsabilidad de una sociedad comprometida con su memoria para el bien de la cultura de los colombianos.

Agradezco inmensamente a todos los que desde sus cargos en los ministerios de cultura y comunicaciones, a Inravisión en liquidación, a RTVC, a la CNTV, al CNACC, a Proimagenes en movimiento, a los directores, productores y realizadores de la cinematografía colombiana, a la Junta Directiva mis compañeros de la Fundación y a todos uds. que en esta fecha tan significativa para nosotros, nos acompañan para ser testigos del inicio de un sueño de veinte años.

Centro de Conservación de Soportes Audiovisuales