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La Alcaldía Mayor de Bogotá D. C., por medio de su Instituto Distrital de Cultura y Turismo, publicó el libro Miradas esquivas a una nación fragmentada: Reflexiones en torno al cine silente de los años veinte y la puesta en escena de la colombianidad, escrito por Nazly Maryith López Díaz y merecedor del I Premio de Ensayo Histórico, Teórico o Crítico sobre Cine Colombiano. A partir del análisis de tres de los principales largometrajes de la etapa muda del cine colombiano, Bajo el cielo antioqueño, Alma provinciana y Garras de oro, la autora intenta comprender la idea de nación que se percibe en las realizaciones audiovisuales de ese período histórico, de acuerdo con "las actitudes, costumbres, modos de vida, temores, omisiones y creencias" reflejados en sus guiones, escenarios, puestas en escena y referentes iconográficos y temáticos. Lo primero que hace la autora es aproximarnos, por medio de un paralelo entre los inicios del cine colombiano y los albores del siglo XX, al contexto que nos permitirá, en páginas posteriores, comprender cómo se rodaron las películas, quiénes participaron en su realización y qué hechos afectaron todo este proceso. ¿Qué temas escogían los realizadores y por qué lo hacían? ¿Cómo era la puesta en escena? ¿Cómo se veía la sociedad a sí misma a través de las películas? Estos son algunos de los interrogantes que busca resolver López en su análisis. En el caso de Bajo el cielo antioqueño (Arturo Acevedo Vallarino, 1925), la autora percibe el regionalismo presente en su concepción, acompañado de un contraste entre lo tradicional religioso y la modernización propia del desarrollo industrial de aquella época. En cambio, en Alma provinciana (Félix Joaquín Rodríguez, 1926), López detecta divisiones presentes ya no en lo regional, sino en las diferencias socioeconómicas de los protagonistas, además de una "posición subversora de la autoridad" y una crítica directa a las desigualdades. Garras de oro (P. P. Jambrina, 1926) permite a la autora adelantar un análisis sobre la idea de nación y el concepto de ‘patria’, hallando "incertidumbre e incredulidad" en el sentido de pertenencia a un país, en la manera de percibir las instituciones y en la desazón que provocan sus gobernantes. Complementa el libro una galería de fotogramas, capturados del archivo de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, donde se hace un recorrido por los momentos más representativos de los tres largometrajes analizados. Nazly López nos ofrece en este libro sus conclusiones sobre la idea de nación en un momento histórico dado, a partir de su producción cinematográfica, consciente de "que así como en el cine se refleja una época, la idea de lo nacional pervive en la creación artística de un país". |
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