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La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano se hizo presente, mediante la participación de su directora Myriam Garzón, en el 65o. Congreso de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), que tuvo como anfitriones y coordinadores a la Fundación Cinemateca Argentina en cooperación con el Museo del Cine de la ciudad de Buenos Aires. La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano contó con el patrocinio del programa "Escuela sobre ruedas", una iniciativa conjunta de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) e Ibermedia para hacerse partícipe de este evento.
La organización ofreció a los más de 200 participantes delegados de los archivos y cinematecas del mundo un amplio programa que abarcó desde la reunión del Comité Ejecutivo de FIAF, el simposio —que tuvo como tema "Las cinematecas en búsqueda de sus nuevos públicos"— y varios foros. Uno de especial interés fue el que trató, en el marco de las conmemoraciones del Bicentenario, el tema "¿El patrimonio fílmico como patrimonio cultural?". Otros discutieron las problemáticas de "La edición del DVD en los archivos fílmicos", la "Reconstitución de una experiencia cinematográfica original" y el dilema entre "Museo del Cine, Cinemateca". La excursión al Museo de Tigre y la visita a los laboratorios de postproducción e intermedio digital de Cine Color Argentina, complementaron las actividades.
Durante las sesiones del congreso de FIAF en Buenos Aires, las cuales son de ocurrencia anual, un nuevo Comité Ejecutivo resultó electo y quedó conformado así:
Las deliberaciones durante el simposio "Las Cinematecas en búsqueda de los nuevos públicos" fueron especialmente representativas, pues permitieron que ideas y experiencias enunciadas por gestores, venidos de diferentes continentes, trazaran perspectivas sobre las nuevas audiencias. Se destacó la responsabilidad política que atañe a los archivos y cinematecas frente a la pérdida en calidad de la educación, situación que ha redundado en la pauperización de la cultura.
Anna Fiaccarina, de la Cinemateca de Boloña, resaltó cómo los archivos fílmicos tienen que afrontar, hoy en día, problemas nuevos como el dilema digital, además de los propios, ligados a su labor, que sumados a las reducciones presupuestales impuestas a las instituciones culturales dificultan el mantenimiento de los objetivos de preservación, conservación y difusión de la cultura cinematográfica.
Serge Toubiana, director general de la Cinemateca Francesa, afirmó que el público ha cambiado y ahora accede a las películas de diferente manera, por lo tanto hay que organizar una programación original con eventos o actos especiales como conciertos, exposiciones temporales, muestras paralelas de fotografía, que complementen la propuesta cinematográfica. Un ejemplo es la exposición permanente de Méliès en la Cinemateca Francesa. Hay que ofrecer nuevas posibilidades para que el espectador se relacione con el cine, que confronten la historia y las artes. Ciclos, muestras y festivales que atraigan espectadores de todas las generaciones. Igualmente se debe contextualizar el archivo y sus obras en el entorno de los nuevos medios y también facilitar el acceso y la participación de los usuarios gracias a las herramientas que ahora provee la Internet. Esto último incluye exposiciones virtuales, acceso a los fondos de imágenes y consulta de materiales no fílmicos como carteles, fotografías, objetos museográficos, entre otros. La idea es que la cinemateca sea un lugar mediático.
El archivo británico llama la atención sobre la programación, las tendencias y desafíos que deben ser acordes con los grupos poblacionales, para que las temáticas sean más atractivas; por lo que capitalizar el tiempo que el espectador dedica a ir al cine es una muy buena oportunidad para hacer regresar al público a la cinemateca: introducir avances, exhibir descubrimientos, sugestiones y relaciones con otras películas, y documentales que den oportunidad de mostrar legados desconocidos, priorizar lo invisible sobre lo visible y usar materiales que sorprendan.
En relación con el uso de los avances tecnológicos, la cinemateca de Noruega informa que en ese país ya se cuenta con 50 cines equipados con proyección digital y siete sedes de la cinemateca en diferentes ciudades, con el estándar 2K.
Con respecto al tema de la educación y el cine para el público del futuro, se plantean los proyectos que adelantan la Cinemateca Nacional de Chile y el Museo de Arte Moderno de Nueva York, con el fin de promover el conocimiento, el incremento de la cultura audiovisual y la equidad en el acceso de la población a los bienes culturales, llevando el cine a la escuela para poner en valor las imágenes en movimiento, con el fin de mantener la memoria de la cultura y el patrimonio de la sociedad. Despertar la sensibilidad y promocionar la diversidad cultural, así como influir en el desarrollo de las capacidades de abstracción, creatividad y pensamiento sistémico, son parte de las nuevas perspectivas.
Por lo anterior es necesario establecer estrategias comunes, formas efectivas de colaboración entre los archivos y las instituciones que consideran las películas como obras de arte y promover el patrimonio fílmico como una importante fuente de historia e identidad nacional, regional y particular. Los archivos fílmicos rehúsan ser identificados como proveedores de contenidos para el mercado digital y son orgullosos de identificarse como portadores del patrimonio fílmico como herencia cultural, concluyó Michel Loebenstein, de la Cinemateca de Austria.
En el marco del 65o. Congreso de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), se realizó la reunión de la Coordinadora Latinoamericana de Archivos de Imagen en Movimiento (CLAIM), que contó con la asistencia de representantes de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo (AECID) y de la Unidad Técnica del programa Ibermedia. El objetivo es poner en marcha un fondo común para la restauración de materiales audiovisuales de América Latina.
La Asamblea General aprobó con beneplácito el ingreso de nuevos archivos: la Cinemateca Nacional del Líbano (Beirut), la Fundación Jerome Seydoux-Pathé (París) y el Museo del Cine de Tesalónica. En calidad de asociados, se vincularon la Mediateca Regional Toscana, el Instituto Nacional del Deporte y la Educación Física (París), el Centro Nacional Fílmico de Georgia y la Galería Nacional de Arte (Washington). En total, en este foro mundial que es la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), están representados 149 archivos fílmicos e instituciones similares, provenientes de 77 países.
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