Restauración y preservación de Rapsodia en Bogotá
Por Rito Alberto Torres Moya
Subdirector técnico de la FPFC
La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano entró en contacto con
diferentes filmotecas españolas y fue precisamente en la de Catalunya a
donde habían ido a parar, según se investigó, parte de los archivos del
laboratorio Fotofilm donde, por primera vez se procesaron para el revelado y
copiado los materiales en soporte fotoquímico de Rapsodia en Bogotá.
Allí se ubicaron bajo el ambiguo título de [documental-Colombia] que una vez
verificados resultaron ser los "elementos de tiraje" originales de
Rapsodia en Bogotá.
Es gracias a las labores de conservación de los archivos fílmicos, de
restauración y duplicación de los laboratorios especializados, como es
posible recuperar, como en el caso de Rapsodia en Bogotá, su duración
original, restituir los colores y sonidos degradados por el tiempo a la
calidad de definición que tuvieron por primera vez.
Después de la recuperación de los negativos originales de imagen hubo que
ordenarlos de la forma como se usan actualmente, para obtener los nuevos
elementos de preservación. Lo primero fue integrar en uno solo los trucos de
los encadenados, los rótulos de los créditos iniciales y finales y el resto
del negativo de imagen. Este soporte negativo obtenido hace más de 45 años
presentaba una contracción acentuada especialmente en los empalmes, por lo
que hubo necesidad de reforzarlos y cambiarlos, para disponerlos para el
paso por la copiadora. Este trabajo de restauración física que se hace
manualmente ocupó más de cincuenta (50) horas.
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El nuevo interpositivo de preservación de imagen se obtuvo a través de
una copiadora óptica (optical printer) cuidando que el cambio de cada plano
se hiciera fotograma a fotograma, para que el paso de los refuerzos,
realizados para los empalmes, no implicara un salto que desenfocara o que
produjera un descuadre de la imagen. El etalonaje, es decir la dosificación
de color, lo que se conoce como "gradding" o "color timming" en los países
de habla inglesa, llevó muchas horas para lograr mantener una igualdad en el
color de principio a fin. Al ser una película que se desarrolla en 640
planos con dos amaneceres, una tarde de aguacero y una noche intensa y
lluviosa presenta un montaje que a decir de los técnicos de ISKRA es
"endemoniado". Fue necesario contemplar para cada plano y cada una de las
secuencias la dosificación, de manera que se pudiera obtener el color
original y que la luz fluyera de la misma manera que en la película se pasa
de la mañana a la noche. El sonido se transfirió desde el negativo óptico en
cine a formato digital y mediante programas informáticos se realizó tanto
una ecualización como una armonización, con los parámetros actuales de
reducción de ruido (sistema Dolby), para conservar el original monofónico y
no crear distorsiones.
Los resultados están a la vista. Se ha recobrado una película que
presenta una visión de una Bogotá sumergida en el tiempo donde la ingenuidad
del enfoque de sus realizadores contrasta con el perfil de la urbe agitada
que hoy presenta. La Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano agradece a
Mariona Bruzzo de la Filmoteca de Catalunya y a Juan José Mendy y su equipo
en los laboratorios ISKRA S. L. de Madrid por su apoyo y trabajo para lograr
la recuperación, restauración y preservación de Rahpsody in blue-Rhapsody
in Bogotá.
Rapsodia en Bogotá
Una rapsodia para Bogotá
Un español en el cine colombiano |
