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Señales particulares en la narrativa de Rapsodia en Bogotá
(J. M. Arzuaga, 1963)
Por Rito Alberto Torres
Subdirector técnico de la FPFC
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La originalidad y el carácter de obra única e irrepetible de Rapshody
in blue Rapshody in Bogotá está en su narrativa que se establece a
partir de dos ejes que se conjugan de forma ejemplar. De una parte una
narrativa, planteada de forma general, de la cotidianidad de la ciudad, que
se muestra como un ente propio, a través del registro de las acciones más
representativas que tienen ocurrencia a diario. La limpieza de las calles,
en la mañana, por los barrenderos; los perros callejeros husmeando en las
canecas de basura, el reparto que por entonces se hacía a domicilio de las
botellas de leche para el desayuno, secuencias que se complementan con tomas
panorámicas de la ciudad que despierta a una febril actividad en calles,
fábricas, comercios y oficinas, sin olvidar pasar por el mercado de abastos
que por entonces se realizaba en la que conocimos como Plaza España; hasta
llegar a la noche con sus luces de neón, hoy desaparecidas, que rematan, con la
agitación de "grilles" y discotecas, las veinticuatro horas de una ciudad.
Otra narrativa más interna e intimista es la de los habitantes de la ciudad
identificados por las acciones que ejecutan y en las cuales nos sentimos
representados pues siendo masa (urbe) también somos individuos que
ejecutamos acciones privadas, que sabemos son comunes a todos, como el baño
matutino y el cepillado de dientes que se muestra en primer plano, los que
se corresponden, más adelante, con el cruce de miradas en la oficina que
continúan su propia narrativa en el paseo vespertino y terminan en el
disfrute de la vida nocturna con licor y baile, de los mismos
personajes, quienes son presentados como arquetipos del ser citadino.
El hallazgo de los negativos originales, su rescate, la preservación
mediante la obtención de duplicados de los negativos así como la
disponibilidad de copias en cine y video, son los resultados que permitieron
rescatar la dimensión documental y patrimonial de Rapsodia en Bogotá
para la memoria e identidad de la ciudad. Superando la censura y mutilación
que no les permitieron a los críticos y estudiosos de la época entender
estas narrativas; tal es el caso de Hernando Martínez Pardo, que se refiere
así a la película: "las imágenes se
suceden desde el amanecer hasta el anochecer, en un desarrollo únicamente
cronológico sin un eje interno que les de unidad, ni construya una dinámica
que genere un tipo de interés diferente al simplemente descriptivo. Después
de cada imagen puede venir cualquiera otra, dado que la ausencia de eje
impide crearse un sistema de relaciones que trascienda la relación de
yuxtaposición"[1].
El video que acompaña esta nota recopila con la marcación de código de
tiempo las secuencias que fueron eliminadas en 1963 para la exhibición en
Colombia de Rapshody in blue Rapshody in Bogotá, las cuales pudimos
volver a ver en la versión rescatada y preservada por la Fundación
Patrimonio Fílmico Colombiano, que permite comprender, ahora de forma
integral, la importancia y alcances de esta obra primordial en la
cinematografía nacional.
[1] Martínez Pardo, Hernando. Historia del cine colombiano, p.
255. |
